lunes, 1 de noviembre de 2010

Billo en RCA Victor

Ramón Jaramillo envía un artículo sobre la historia probable de Billo y sus orquestas con la transnacional discográfica RCA Víctor. Advierte que como no hay manera de conseguir libros o documentación de los contratos discográficos de Frómeta con las diferentes empresas para las cuales grabó sus discos, deduce algunos detalles sin estar muy seguro de algunos de ellos.

Billo en RCA Víctor
Con la publicación de lo que se cree es la discografía completa de la Orquesta "Billo's Caracas Boys" con RCA Victor es buena la oportunidad de presentarles un artículo acerca de la probable trayectoria artística de Billo Frómeta con esta conocida empresa transnacional discográfica, absorbida por el emporio SonyBMG Music.

El principio
Al salir de su país en 1937, Billo carecía de experiencia discográfica. Esta afirmación está basada en el hecho de que Frómeta, no formó parte de los grupos dominicanos que grabaron con RCA Victor u otras empresas, antes de ese año. Pero también pudo realizar grabaciones, aunque no comerciales, puesto que Billo Frómeta debutó con su primera agrupación "Conjunto Tropical", en los estudios de la emisora dominicana HIN (1). Estas grabaciones radiales fueron realizadas con un equipo de corte de discos, que no fue adquirido a empresa alguna, sino que fue construído por un técnico de HIN, llamado Juan Salazar con piezas "de las mas diversas procedencias" (2). Este equipo grababa el audio en discos hechos de aluminio o de vidrio recubiertos de una "laca" de acetato de nitrocelulosa o un material semejante, fabricados en Estados Unidos. Estos discos llamados también "blanks" (en blanco), "discos maestros" o "discos de seguridad" eran usados para respaldar programas radiales y hacer grabaciones comerciales. Esta emisora desapareció hace muchos años, probablemente, junto a su archivo. Si es así, entonces no hay prueba documental de grabaciones realizadas por Billo.

Una vez en Venezuela, sus primeras actuaciones en el salón de baile caraqueño "Roof Garden", le llevaron al ámbito de la radiodifusión con la emisora "Radio Caracas Radio". Es tal vez este hecho el que lleva a la empresa "Cinematográficas Nacionales" cuyos estudios y oficinas se encontraban en La Victoria (Estado Aragua, Venezuela) a contratar a la orquesta para que aparezca en la cinta "Taboga", un tardío intento de realización de una película totalmente sonora en Venezuela en 1938. Fue precisamente, "Taboga" el tema con el cual debutó la orquesta en aquella cinta, que puede verse en parte en Youtube.com. Curiosamente, esta versión jamás fue llevada al acetato.

El contrato con RCA Victor
Para ese tiempo, se sabe que no había filial de RCA Victor en Venezuela. Así que probablemente, al no haber disqueras independientes, la empresa debió usar la figura de los "agentes", que hoy en día llamaríamos "cazatalentos" que buscaban novedades artísticas para la empresa. Es posible que uno de esos agentes se le acercara a Billo, tiempo después de la proyección de "Taboga" y le hiciera firmar su primer contrato discográfico. No han llegado hasta nosotros los términos de aquel contrato pero, probablemente, se viera obligado a grabar un disco completo cada dos meses, según la demanda de trabajo de su Orquesta. Es posible que entonces existiera material que no fuese editado por razones desconocidas.
Al realizar el conteo de lo grabado en discos por la "Billo's Happy Boys" resultan 14 temas (otra fuente sostiene que fueron unos 24), aunque desde luego que no era ese todo el repertorio de la orquesta, que debía estar compuesto al menos por una treintena de temas, algunos compuestos por el propio Billo en su juventud, otros por sus vocalistas y músicos, además de los compositores de los temas de moda y una colaboración del propio Agustín Lara en los pocos meses que residió en Venezuela.
Como ya se sabe, Billo en 1940 fue afectado por el tifus que casi lo lleva a la tumba. Los miembros de su orquesta, se marcharon en búsqueda de nuevos contratos, a excepción de personas como el violinista y saxofonista Freddy Coronado quien se encargó de localizar nuevos músicos para conformar una nueva orquesta, a la cual Frómeta rebautiza con su nombre actual "Billo's Caracas Boys" en agosto de ese año. Así, retoma su actividad y reformula su contrato grabando nuevamente con RCA Victor. Y asi transcurren los años, hasta llegar a 1945.

En 1945: el despegue de Billo
Para ese año, Billo era muy otro del joven que había llegado a los 22 años a Caracas. Se hizo músico y empresario cotizado y firma un contrato con Radio Caracas Radio y con el entonces existente "Almacén Americano". En la primera, Billo grababa con su orquesta y los discos maestros se procesaban en Estados Unidos y el "Almacén Americano" procedía a la distribución. Estos discos tenian un sello que se dice fue creado por el artista plástico y actor uruguayo Ariel Adonis Severino (1920-1967) consistente en las cinco letras del apodo de Frómeta sobre motivos musicales y un semicírculo rojo que, con algunas variantes, aún identifica a la Orquesta. Nace así, en paralelo con la producción con RCA, el famoso "Sello Billo" que no tenia respaldo de alguna empresa discográfica. A la vez, Frómeta también tenia suficiente dinero para comprar un espacio radial en Radio Caracas Radio y así lanzaba su propio programa: "A Gozar, Muchachos". Forzosamente, la gente de RCA debió enterarse y es probable que le hicieran un añadido a su contrato, para que el repertorio con RCA no apareciera en el otro sello. A finales de Octubre, Billo es contratado temporalmente por la Odeón Argentina, alcanzando solo a hacer 2 discos de 78 RPM. Pero esa historia se las debo...

El final del contrato
No se sabe por qué finalizó el contrato Billo-RCA Víctor. Pero lo más probable fue que con su propio sello, Billo Frómeta considerara que podía hacer convenios con las empresas con la que quisiera, sin atarse a las incertidumbres de un contrato con una empresa transnacional. Con su propio sello, Frómeta haría contratos de distribución con las empresas estadounidenses Marilú Records y Ansonia y en Colombia con la empresa que manejaba el sello Atlantic, que no tuvo relación con la Atlantic estadounidense.
Podría suponerse que el final del contrato, implicaba que RCA Víctor no se ocupara más de la música de Luis María Frómeta. No fue tan cierto: en 1954 (3), RCA reeditó las grabaciones en formato de 78 RPM de la primitiva "Billo's Happy Boys". Semejante decisión suena incomprensible ya que, para entonces, esa orquesta había desaparecido y su estilo ya sonaba anticuado. Años después, al establecerse por pocos años RCA de Venezuela, esas grabaciones y las primeras de "Billo's Caracas Boys" fueron editadas en LP y posteriormente en formato de casete por quienes asumieron la representación de RCA en Venezuela. Finalmente, no volvió RCA a ocuparse de la música de Frómeta pues aparte de que nunca fue "clásico" del sello en Latinoamérica, también debió haber otra razón que ahora expongo.

El final de los archivos de RCA Víctor (4)
Tal como se cuenta en la Wikipedia en idioma inglés, la gerencia de RCA Víctor en Estados Unidos, a comienzo de los años 1960, decidió demoler su histórico almacén de cuatro pisos ubicado en la ciudad de Camden. Allí se encontraban valiosos archivos musicales que databan de los años iniciales (1901) de la antecesora de esta empresa (The Victor Talking Machine Company). Había discos maestros hechos de cera, matrices metálicas y registros escritos de grabación. Dias antes de la demolición, a varios coleccionistas estadounidenses y europeos se les permitió el ingreso al almacén y éstos se llevaron todo lo que podían para engrosar sus colecciones particulares. Figuraban registros valiosos de los inicios y la consolidación del tenor italiano Enrico Caruso, las matrices metálicas del último año de actividad de Carlos Gardel, posiblemente archivos de artistas y grupos venezolanos como el olvidado Lorenzo Herrera y, probablemente, de las dos primeras orquestas venezolanas de Billo Frómeta. Estas matrices, que por egoísmo nunca han sido transcritas a formato digital por esos coleccionistas, conservaron el mejor sonido posible de la época. Pero, como pudieron haberse perdido o no fueron cedidas para ediciones posteriores, se ha debido recurrir a discos en no muy buen estado para tales ediciones. Modernamente, SonyBMG, sucesora de RCA Víctor, no consideró volver a editar esas grabaciones en forma digital y por eso, empresas diversas como la inglesa Interestate Music (propietaria del sello "Harlequin") y coleccionistas de los discos original han tomado en sus manos esa tarea sin la cual, no sería posible reconstruir esta parte casi olvidada de la historia de la música urbana en Venezuela.

http://www.ucla.edu.ve/publicaciones/notasmusicales/paginas/estetica.html

http://www.lanaciondominicana.com/ver_noticia.php?id_noticia=17325&sesion_periodico=29

http://www.ucla.edu.ve/publicaciones/notasmusicales/Numero1/paginas/billos.html

http://en.wikipedia.org/wiki/RCA_Records

Profesor Ramjar




martes, 28 de septiembre de 2010

FELIPE PIRELA



Presentación de Felipe Pirela en el Teatro Junín de Medellín (Colombia), 1964.

domingo, 26 de septiembre de 2010

ACTUALIZADO "AL AMANECER"

Cortesía de Rookie

Link de descarga del lp recopitalorio "AL AMANECER", muy solicitado por los visitantes del blog. Nuestro agradecimiento a Rookie por su gentileza.

miércoles, 22 de septiembre de 2010

BILLO EN ODEON


Cortesía de Rookie

Los gustos de Víctor Pérez - VÍCTOR PÉREZ
El adiós - VÍCTOR PÉREZ
Amar y sufrir - RAFA GALINDO
Si tú me dejas - VÍCTOR PÉREZ

http://www.mediafire.com/?npl4meoos6d54mh

BILLO EN RCA VICTOR VOL. VI



Cortesía de Rookie

http://www.mediafire.com/?7xjktgw0j71d9t7

BILLO EN RCA VICTOR VOL. V




Cortesía de Rookie
En este recodo del camino (año 1946, año 1947) aparece la voz de Marco
Tulio Maristany, un cantante cuya fama comenzó a crecer en el país en los años 30 y cuya
vigencia se prolongó hasta los años 60, cuando condujo un estupendo programa radial llamado
"Noche de Estrellas", uno de los últimos bastiones de los shows en vivo de la radio venezolana.
Maristany murió en los años 70.
Aunque fue cantante de planta de la orquesta de Luis Alfonzo larrain - competencia de Billo
entra 1959 y 1966, no lo fue de la llamada Más Popular de Venezuela. Sin embargo, eso no le
impidió grabar tres números con esta orquesta.
También hace entrada Alcibíades "Alci" Sánchez, cantante dominicano que hacia 1948 llegó a
Venezuela y que Billo inmediatamente apoyó. No fue exactamente un cantante de planta para la
orquesta, pero ante cualquier enfermedad de Manolo Monterrey, Miguel Briceño o Rafa Galindo,
Alci hacía gustoso la suplencia. Esta situación abarcó hasta aproximadamente 1953.
En consecuencia, Billo le grabó varios temas que fueron éxito de cartelera, primero en RCA
Víctor y más adelante en Sello Rojo. Alci murió a causa de problemas en las vías digestivas, en el año 1999, y en el caraqueño Hospital Vargas, el mismo donde en 1967 falleció Cherry Navarro.

Billo' 71 (Versión Integral) -1970


El profesor Ramón Jaramillo, asiduo colaborador de este foro envía este artículo correspondiente al lp BILLO '71 y su apreciación con respecto a esta producción y sus diferentes ediciones.

En 1970, el Maestro Luis María "Billo" Frómeta (1915-1989) cumpliría 37 años de vivir y hacer actividad musical en Venezuela, el país a donde llegó por un contrato para animar un baile de Fin de Año y que le sirvió para escapar de la terrible dictadura de Leonidas Rafael Trujillo. El concepto y estilo de su orquesta inicial habían cambiado radicalmente junto con el personal, con el paso de los años.

En ese entonces esta orquesta, aún existente, contaba con dos vocalistas: Guillermo "Memo" Morales y José "Cheo" García, un plantel de músicos experimentados y la colaboración del colombiano Carlos Vidal y el venezolano Víctor Mendoza, ex-integrante del Trío Venezuela popular en la Venezuela de los años 50 y 60. Frómeta y su orquesta grababan desde 1968, cuando ocurrió la quiebra de FONOGRAMA sello propiedad del Maestro, para la empresa discográfica inicialmente llamada SONUS y rebautizada como La Discoteca y en la cual permaneció hasta 1978, cuando se marchó suponiendo que la empresa ya no le promocionaba como antes.

Surge bajo estas circunstancias, el LP Billo 71, sexto LP para La Discoteca y el tercero en el que aparecerían los dos últimos dígitos del año siguiente. También fué el segundo LP en el que el Maestro Billo experimentaría con la Gaita Zuliana, género que ninguna otra orquesta, ni los conjuntos bailables zulianos quisieron abordar, por razones desconocidas. Como en sus discos en este período, salen detallados en la portada los cantantes y los temas, de los cuales los más esperados eran los "Mosaicos". En el plantel de la orquesta figuraba el trombonista Rufo García quien, a sugerencia de Billo, había desenfundado su Bombardino (instrumento de viento de la familia de la Tuba) para hacer sus solos "escandalosos" en tres de los temas del disco.

También este LP fue, hasta donde se, el primero en el que el dueto Mendoza-Vidal compuso y arregló canciones que iban destinadas a dos ediciones diferentes del mismo álbum para diferentes mercados. El público de la época, salvo que viajara a Colombia con cierta frecuencia, ignoraba que en los años con La Discoteca un tema que salía en la edición venezolana era reemplazado por otro con la misma música pero con letra referida a esa nación. Esta fue una estrategia comercial de este dueto de colaboradores y aprobada por Billo que serviría para terminar de conquistar el mercado disquero colombiano y del exterior, pues en otros paises (Estados Unidos, entre ellos) también se vendía la edición colombiana.

El tema elegido para ser "diferente" en esta ocasión fue Palmira Señorial, del hoy fallecido músico colombiano José Barros dedicado a la ciudad con ese nombre y que, seguramente con la venia del propio compositor, fue versionado por Carlos Vidal para adaptarlo a Venezuela, llamándose entonces Valencia Señorial. Otra curiosidad que rodea a este álbum es que, pese a que fue grabado en forma multipista, el disco salió en forma monaural (o monofónica) para el mercado venezolano y en forma estéreo para Colombia. El por qué de semejante e ilógica decisión no ha llegado a nosotros. Tendría que preguntarselo a Vidal y Mendoza, si es que aún viven, y conocen muchos de los intríngulis de estas grabaciones.

Hoy en día, a 4 años de haberse marchado de Venezuela Balboa Records, heredera del archivo de cintas de La Discoteca, afortunadamente se cuenta con versiones digitales de algunos discos originales y entre ellos el Billo 71 que publicamos en su versión integral con el tema original de Barros y su modificación para Venezuela, como nunca lo hicieron ambas empresas. Lo traemos, con el sonido original tomado de las cintas grabadas en el estudio y con la esperanza de traerles gratos recuerdos, sobre todo a quienes tenemos más de 30 años como su servidor, como testigo del talento de Frómeta quien supo rodearse de gente que con su talento convirtió sus composiciones e ideas en una música que es fiel exponente de una etapa irrepetible en la música popular de Venezuela y de toda América Latina.

http://www.esnips.com/doc/b617643b-183e-424c-83cc-17f70dc7c984/Billo-71

Billo 71 - Billo's Caracas Boys

(P) y (C) 1970, La Discoteca, C.A. (Venezuela), edición analógica, pistas 1-11.
(P) y (C) 1970, Orbe Bambuco (Colombia), edición analógica, pista 12.
(P) y (C) ¿?, Balboa Records Venezuela, edición digital.

01- Gaita Con Billo (Carlos A. Vidal y Víctor Mendoza)
02- Por Las Buenas (Graciela A. de Tobón)
03- Canta Morena (Ramón Ropaín)
04- Vironai [Así es como se baila] (Rafael Ignacio)
05- Amarillo Limón (Derechos Reservados)
06- La Madrugá (I. Flores)
07- Valencia Señorial (José Barros, adaptación venezolana: Carlos A. Vidal)
08- Manola (Ramón Ropaín)
09- Mi Calí Bella (Carlos A. Vidal y Víctor Mendoza)
10- Ella (L. Rivera)
11- Mosaico Nº 28:
a- Desesperadamente (L: Gabriel Ruíz; M: Ricardo López Mendez)
b- Picaflor (Félix Manuel Rodríguez Capó "Bobby Capó")
c- Albur (L: José Antonio Zorrilla Martínez; M: Francisco Treviño Salinas)
d- Rumba Blanca (Armando Oréfiche)
e- Se Formó El Desorden (Derechos Reservados)
12-Palmira Señorial (José Barros) [Pista adicional]

Créditos:

Luis María "Billo" Frómeta: Arreglos, Dirección y Coros.
José "Cheo" García: Voz Solista (Pistas 1, 2, 4, 6, 7, 9, 10 y 12) y Coros.
Guillermo "Memo" Morales: Voz Solista (Pistas 3, 5 y 8) y Coros.
Pista 11, por Guillermo "Memo" Morales (Temas a y c) y José "Cheo" García (Temas b, d y e)
Rufo García: Solo Bombardino y Trombón (Pistas 1, 2 y 3)
Otros créditos no declarados.

Profesor RAMJAR.

jueves, 19 de agosto de 2010

BILLO EN RCA VICTOR VOL. IV


Cortesía de Rookie

1. Egoísmo - MIGUEL BRICEÑO
2. Llegó Dieguito (F. Rivero) MANOLO MONTERREY
3. Solamente tú (Jaime Bosch Cabruja) MIGUEL BRICEÑO
4. El son del carnaval (Billo Frómeta) MANOLO MONTERREY
5. Ya no te quiero (Aldemaro Romero) MIGUEL BRICEÑO
6. La última guaracha (Manuel Desman) MANOLO MONTERREY
7. Arrepentida - MIGUEL BRICEÑO
8. Necesito una mujer (Billo Frómeta) MANOLO MONTERREY
9. Campesinita - MIGUEL BRICEÑO
10. 5 y 6 (Freddy Coronado) MANOLO MONTERREY
11. Noche en diciembre (Gastón Pérez) MIGUEL BRICEÑO
12. Ay! no me mires (Faustino Miró) MANOLO MONTERREY

http://www.4shared.com/file/CVcXwPuq/Billo_en_RCA_Vctor_Volumen_IV.html

CITA INOLVIDABLE CON BILLO'S CARACAS BOYS (1984)



Album recopilatorio de éxitos de la orquesta en la década de los 60's, editado por el sello FM de Colombia en 1984.

Yolanda
Ni se compra, ni se vende
El profesor Rui Rua
Sombras
Karakatiski
La comparsa
Sonia
Se necesitan dos
La tabaquera
Desencanto
Que linda
Quiero verte una vez más

Cantan: Cheo García, Felipe Pirela, Memo Morales y José Luis Rodríguez

http://www.mediafire.com/download.php?z6a88eze9wr3n28

martes, 17 de agosto de 2010

BILLO EN RCA VICTOR VOL. III

Cortesía de Rookie

1. Página de amor (Guillermo Castillo Bustamante) RAFA GALINDO
2. Quién fue que mató a Consuelo (José Reyna) RAFA GALINDO
3. Bésame otra vez - MIGUEL BRICEÑO
4. Ríete de todo - MANOLO MONTERREY
5. Caracas vieja (Billo Frómeta) MIGUEL BRICEÑO
6. Silverio, Facundo y la Luna (Ñico Saquito) MANOLO MONTERREY
7. Dilo tú (Humberto Méndez) MIGUEL BRICEÑO
8. Se murió Camilo (Manolo Monterrey) MANOLO MONTERREY
9. Estoy triste (Aníbal Abreu) MIGUEL BRICEÑO
10. Tú no me engañas (Pablo Cairo) MANOLO MONTERREY
11. Don José (Filiberto Sánchez) MANOLO MONTERREY
12. El adiós del mar - MIGUEL BRICEÑO

En este período entra Miguel Briceño, quien junto a Manolo Monterrey conforman la pareja de vocalistas de la Billo's Caracas Boys hasta 1952.

lunes, 16 de agosto de 2010

jueves, 12 de agosto de 2010

UN POQUITO PARA ATRAS - LINDA DE VERDAD

2 números editados en 45 rpm, mencionados por Ramón Jaramillo en su artículo BILLO EN LA DISCOTECA: UNA HISTORIA APROXIMADA. El merengue "Un poquito para atrás", que inicialmente iba a formar parte del lp "BILLO 75 1/2" pero que a última hora fue sacado para dar paso a otro merengue, "La soga"; igual suerte corrió el bolero "Carcelera", reemplazado por el cha cha cha "Cásate y verás", en el mismo lp, pues por aquellos días los temas de corte romántico no eran el fuerte de la orquesta al momento de acudir a la cartelera de éxitos. En un principio este tema sería el lado anverso del acetato (45 rpm) de "Un poquito para atrás", pero Cheo García solicitó a Billo Frómeta que en su lugar incluyera un número de su creación titulado "Linda de verdad"; el maestro aceptó a regañadientes sólo por ser creación de su más famoso guarachero, con arreglos de Stelio Bosch Cabruja.
Estos dos temas están disponibles para descargar desde el siguiente link:

http://www.4shared.com/dir/aVCxV7x7/Ms_de_Billo.html

Información y enlace cortesía de Rookie.

BILLO EN RCA VICTOR - VOL. II

Cortesía de Rookie

1. Un sueño (María Grever) RAFA GALINDO
2. Campesino (Stelio Bosch Cabrujas) VICTOR PÉREZ
3. La negra del solar -
VICTOR PÉREZ
4. Al fin y al cabo qué - RAFA GALINDO
5. El caimán (José María Peñaranda) VICTOR PÉREZ
6. Despacio se va lejos (Damiró/Chapuseaux) VICTOR PÉREZ
7. Amar y sufrir (Freddy Coronado) RAFA GALINDO
8. Maraquita (Freddy Coronado/Pedro Aponte) VICTOR PÉREZ
9. Noche de mar (José Reyna) RAFA GALINDO
10. Caprichosa -VICTOR PÉREZ
11. Alma Llanera (Pedro Elías Gutiérrez) RAFA GALINDO
12. Swing con son (Billo Frómeta) MANOLO MONTERREY

Manolo Monterrey entra como sustituto de Víctor Pérez. Unos dicen que esto ocurrió en 1945 y otros hablan de 1947. El año de 1945 parece ser la versión más acertada."Swing con son" fue la primera grabación oficial del gran Manolo con la Billo´s.

http://www.4shared.com/dir/3Z5p9g2U/Billo_en_RCA_Vctor_Volumen_II.html

miércoles, 11 de agosto de 2010

BILLO EN RCA VICTOR - VOL. I


Rookie se dió a la tarea de recopilar en 6 volúmenes los temas pertenecientes a la discografía de Billo Frómeta durante su paso por RCA VICTOR; etapa bautizada por el maestro Frómeta como la Primera República, iniciada el 31 de agosto de 1940, hace ya 70 años. Con este sello La orquesta grabó 35 discos de 78 rpm (70 canciones). Cabe anotar que de este período de la orquesta solo sobrevivía Rafa Galindo, quien falleció en el mes de mayo. Los temas se presentan en orden cronológico de grabación.

Kuroky Sánchez fue un cantante nacido en República Dominicana, que hasta 1942 estuvo con la Billo´s Caracas Boys. Falleció en Caracas en 1954.

Víctor Pérez fue un gran guarachero que hasta el día de su muerte, hace unos 10 años, estuvo en actividad. También fue vocalista de grandes orquestas como la de Aldemaro Romero, la de Chucho Sanoja, Casino Riverside, Pedro José Belisario, la Rafa-Víctor (en sociedad con Rafa Galindo) y Los Solistas.

http://www.4shared.com/dir/NbuBUajl/Billo_en_RCA_Vctor_Volumen_I.html

martes, 10 de agosto de 2010

Billo en La Discoteca: una historia aproximada

Nuestro amigo venezolano Ramón Jaramillo envía un artículo escrito por él, acerca de la etapa de la Billo's Caracas Boys en la empresa La Discoteca S.A. Ramón hace un análisis exhaustivo de los trabajos discográficos pertenecientes a este período (1968-1978), así como de los éxitos y fracasos de las grabaciones de la orquesta durante su estadía con la mencionada disquera. Gracias a Ramón por su valiosa colaboración con la expansión y reconocimiento a la extensa discografía del maestro Billo Frómeta y su no invaluable legado musical.


En esta, mi primera colaboración para esta página, quiero hablar de un período muy conocido de la discografía de la “Billo’s Caracas Boys” pero del cual no se puede hacer una compilación total bajo los estándares de sonido actuales: el período comprendido entre 1968 y 1978. A inicios o mediados de 1968, son presentadas las últimas grabaciones de “FONOGRAMA”, empresa fundada por Billo Frómeta en 1963, en unión de otros socios y de la cual, él poseía la mayoría accionaria. Sin embargo, gracias a un productor radial venezolano con quien mantuve un intercambio de información sobre la Orquesta y cuyo nombre mantengo en reserva, uno de los socios de FONOGRAMA, estafó a Frómeta, viéndose obligado a cerrar la empresa. Billo recogió la valiosa cintoteca de la empresa, y mientras tanto, se vio nuevamente obligado a buscar una nueva empresa que le acogiera.

Llegada a La Discoteca

Desconozco si Frómeta se acercó a las empresas en las cuales había dejado parte de su producción anterior. El mismo productor radial que menciono, me contó algo increíble: como decimos en Venezuela, le tocó al Maestro “jalar bola” (adular) para que se le contratara en una nueva empresa: La Discoteca. Esta discográfica había nacido en 1957 con el nombre de SONUS bajo el impulso de los venezolanos Johnny Quiroz, compositor y músico; y el afamado actor, cantante y también compositor Alfredo Sadel y el chileno Oswaldo Gómez, conocido como “El Indio Araucano”. Al llegar Billo a la empresa, ésta carecía de artistas que fueran grandes vendedores de discos, por lo que creo que fue un acierto de ambas partes el llegar a la firma de ese contrato discográfico, aunque la nueva empresa ni fuera transnacional y careciera de publicidad en los medios impresos y radioeléctricos. De hecho fue La Discoteca, la empresa que presenció la última “Época de Oro” de la Orquesta, que luego se desbarrancó a causa de repeticiones de estilos y de ausencia de innovación.

El ocaso de La Discoteca

Luego de producir “Billo 79”, álbum que en mi concepto representó un solemne fracaso, Billo tomó la decisión de romper el contrato pensando que la empresa no le promocionaba ya. La Discoteca que asumió los nombres de Corporación Los Ruices y Discos Top Hits, buscando seguir lucrándose del recuerdo de esa etapa ya muerta, se dio a la tarea de reeditar algunos LPs de vinilo ya sin el sello de Billo Frómeta y lanzó la serie “Billo en Discoteca” contentiva de álbumes con mosaicos que eran en realidad mezclas de diferentes temas grabados a su paso por la empresa. Esto no pudo evitar que Top Hits, poco a poco decayera hasta que cerró sus puertas en un año impreciso, posiblemente situado al final de los años 80 o principio de los 90. Entonces, vino a establecerse en Venezuela una filial de la empresa mexicana “Balboa Records” que adquirió de los propietarios de la difunta Top Hits, el catálogo de cintas y sus respectivos derechos para explotarlo.

La etapa de Balboa Records.

Balboa, continuó editando, en LPs y CDs, parte de su valioso archivo. Hago énfasis en “parte”, puesto que no todo sería editado. Se sabe que Balboa editó en Venezuela al menos dos CDs con el repertorio de dos discos de esta etapa de la Orquesta: “Billo 73” y “Billo 74”. Otros álbumes no se editaron o se transcribieron parcialmente en la serie “40 años con Billo”, serie que nada tenía que ver con la que editó originalmente en casetes y LPs la empresa La Discoteca. Sin embargo, los gerentes de la casa matriz mexicana de Balboa Records decidieron cerrar la filial venezolana ante el avance de la copia ilegal de discos y este hecho se concretó en Julio del año 2005. Balboa se llevó a México la cintoteca, aunque no se sabe si se la llevó toda o en parte, dado que hubo varios artistas del catálogo que, o no fueron promocionados, o eran impopulares en el extranjero. En la actualidad, la casa matriz mexicana parece que aún edita la producción de la orquesta de Billo pero basándose en repertorios y artes gráficas que no son las originales de la producción realizada para La Discoteca.

Los problemas para compilar la discografía.

De modo que el primer obstáculo para la compilación consiste en la ausencia en suelo venezolano de los archivos originales, bien sea en cintas multipistas o cintas matrizadas en monaural o en estéreo. Sin embargo, existen más problemas. El segundo problema es que NO TODO lo grabado por la “Billo’s Caracas Boys” en La Discoteca fue digitalizado. Un buen ejemplo lo constituye el álbum “La Más Popular de Venezuela” (1968) del cual no he encontrado pistas digitalizadas sacadas de cintas originales. Un tercer inconveniente, tiene que ver con la forma de trabajo en ese período de Frómeta y otros artistas y grupos: se hacían los arreglos para, digamos, unos 13 a 15 temas, de los cuales se elegían 10 a 11 para los discos finales. ¿Y qué pasaba con el material sobrante?. Hay tres alternativas: 1) Desecharlo (cosa que dicen que ocurrió con el bolero “Carcelera”, grabado con la voz de José “Cheo” García); 2) Editarlo en otro LP (probable) y 3) editarlo en sencillos aparte (como pasó con el merengue “Un poquito para atrás, por favor” grabado entre 1973 y 1974 y del cual no he hallado versiones digitales).

El cuarto problema, está muy vinculado a una estrategia de Billo y sus colaboradores: preparar ediciones DIFERENTES de un mismo álbum según el mercado al cual fuera dirigido. Por lo menos se sabe de la existencia de dos tipos de ediciones: una venezolana y otra colombiana, que también se difundía en el exterior. Ejemplos de esta estrategia los tenemos en “Billo 71” (1970) en cuya edición venezolana aparece “Valencia Señorial” que es la versión venezolana del tema de José Barros “Palmira Señorial” tal como apareció en el extranjero. En el álbum “Billo 72” venezolano está el tema “Maracay” que se transformó en “Medellín” en el exterior. Un caso dramático: el “Billo 79” venezolano contenía “Susana y el Magallanes”, en referencia a Susana Duijm (Miss mundo 1955) y el equipo de béisbol venezolano “Navegantes del Magallanes”. Ese tema se reemplazó con “De Quisqueya para Puerto Rico”. De esto se concluye que si se recopila adecuadamente cada uno de los LPs del período 1968-1978, a cada compilación hay que añadirle los temas que salieron en Venezuela y el exterior.

La calidad del sonido también impone problemas. Inexplicablemente, LPs salidos en Venezuela en formato monaural aparecían en Colombia y otros países, en estéreo. Así ocurrió con “Billo 71” y, aunque se ha podido recuperar todo el material en estéreo de esta producción, hay discos en los cuales aparecen tanto temas en monaural como en estéreo, lo que hace suponer que no siempre Balboa contara con las cintas multipista grabadas en estudio, sino con las cintas matrizadas para la producción de LPs y casetes comerciales. No hay pues uniformidad en cuanto al aspecto técnico.

Materiales Inéditos.

Como si no fuera suficiente lo anterior, en el mismo período de La Discoteca, Billo Frómeta realizó al menos dos producciones que jamás vieron la luz en los comercios: un sencillo de 45 RPM dedicado a la ciudad de Carora, editado en 1972 y un LP con orquesta de estudio dirigida por Frómeta para acompañar a una vocalista a quien jamás quiso incorporar formalmente a su Orquesta: Sara “Sarita” Arceo y con quien grabó ocasionalmente en los años 50 y que, extrañamente, fuera tomada en cuenta para el álbum “La Noche del Gran Salón” (1988). El disco con esa vocalista fue grabado a beneficio del “Hospital Ortopédico Infantil” de Caracas. ¿Dónde están las cintas de ambas producciones?. ¿Fueron desechadas o las tiene Balboa Records u otra persona?. Bienvenida la persona que pueda aportar esta información.

Recopilación del material.

Afortunadamente, este blog existe y ha sido pilar en la recolección de toda la discografía de Billo Frómeta, tarea que puede lucir imposible dada la extensión de la misma. Por eso, también quiero mediante esta página ofrecer mi aporte, aunque ésta es una labor colectiva. Por eso, aquí le hacemos un llamado a quienes tengan CDs originales de Balboa Records con música de la orquesta, pues constituyen la mejor fuente de sonido existente, para que los digitalicen y los suban a Internet. También, sería necesario el buscar los únicos discos institucionales producidos por Frómeta durante éste período y los anteriores, por supuesto que en el mejor estado posible, para que estos aportes sean dados a conocer al público. Por eso, en próximo artículo ofreceré los aportes que tengo al respecto.

Ramón Jaramillo (Profesor Ramjar)


domingo, 14 de marzo de 2010

ACTUALIZADO (ENLACE CORREGIDO)

Jose Perez Calvo "Chelique" envia los links de descarga del album "LA NOCHE DEL GRAN SALON". Gracias a Chelique por su gentil aporte a la discografia del blog de la Billo's.
El enlace de descarga del volumen 1 ya está corregido.